死期将至 이재, 곧 죽습니다 (2023)

提示：本文有剧透，涉及男主的穿越角色和剧情。

《死期将至》的男主能唤起不少失意观众的共鸣：毕业多年，生活困窘：大厂求职失利、感情生活受挫、囊中羞涩被房东轰出房门……为了结束自己的痛苦，男主选择自杀。但是，男主遗言中有冒犯死神的地方，于是遭到死神的惩罚：经历12次不同人生的重生。

剧集讨论了一个神秘、严肃的话题：死亡。而“自杀”又带着禁忌与羞耻的话题敏感区。豆瓣有8.6分之高，但我看完着实失望，这部剧并没有公开且正确地讨论自杀。

整部剧用一种连续快穿的爽剧方式逃避掉了男主需要面对的核心问题，后半程的情节几乎一度跑偏到复仇大戏。剧集最后兜转回主题，采用的角度是回归母子关系，让男主发现自己对母亲的辜负。在母子温情下，泪水的确模糊了眼睛，事实上，也是用说不清楚的“爱”模糊了真正的话题，《死期将至》既没有质问令男主产生绝望情境的社会问题，也没有肯定和挖掘男主的自我价值。

其实，男主真正想结束的自己的痛苦，而不是生命。自杀背后一定存在着其他非个人的问题，究竟是什么一步步把男主逼入痛苦的绝境？《死期将至》并没有讨论这种痛苦的来处，稍有提及的学校教育系统、社会工作系统的问题只是匆匆一笔掠过。

开篇，由于男主认为自杀是一种低级手段而冒犯了死神，死神还指出男主的问题：“在我没来找你前，你不能来找我。”用以一种居高临下的命令口吻教训着男主。惩罚的来由是对权威的无意冒犯，而复杂的自杀问题，简单归一到男主的错误，在12次穿越中，男主始终在寻找自己的问题。

剧集中间穿插的12种不同的人物生活混搭着阶级差异、校园霸凌、纯情黑帮、变态连环杀手等等商业片类型元素。优点是带来一些视觉上的刺激，娱乐、喜剧的元素也缓冲了死亡的沉重话题。不同演员在表演男主附体的情境都在状态中。特别是废柴警察的扮演者吴正世，呈现了角色本身的苟安、怯懦、软弱，以及被男主附体之后的精明、勇敢，特别是母子相遇那场戏，两位扮演者从视觉上看，年龄基本没有差异，但是儿子的克制、体贴、小心翼翼都精妙地表现出来。缺点是每种类型都在套路之内，比如纯情偶像剧用的是炫目的柔光，重头戏的反派对手极尽刻板。

在12种重生人物中，有一个小婴儿。这个段落因为涉及到男主与死神的计谋较量，我承认，跟男主过往穿越的那些年轻靓仔相比，婴儿的情节带来很多新鲜、惊喜，特别是亮相的一刻，具有浓厚的喜感。但死神在后来解释这种安排的深意，我真是不敢苟同。她教育男主，相比不能说话和无法选择的婴儿，男主应该庆幸还有很多权利。这不就是用一种“你没那么弱，你还那么惨”来安慰别人？靠比惨来合理化处境，结果只能适得其反。

这样的想法就是说，婴儿，是弱者，是需要保护的存在，但男主一个堂堂男儿肯定比一个小宝贝强多了，男主根本没有理由软弱。你看，内在就是在强调，成年人不能是弱者，透露着一种对弱者、对“无用人”深深的恐惧。

退一步讲，《死期将至》的重点不是讨论男主为何自杀，而是唤起男主重新生活的动力。那么，剧集选择的是种动力呢？是万能的、最说不清的“爱”，而且还不是自爱，是母爱—他人的爱。

在我们生活的语境中，东亚母亲的形象是任劳任怨、坚韧付出、无怨无悔的，正如这部剧中的母亲，就是传统歌颂的那一种类型，而且相信韩剧的水准，拍母子关系，温情桥段简直就是信手拈来。如果说母爱可以唤起男主重新选择，但是最后的终极穿越，变成一种极端的亲情捆绑。窒息的是，死神可以在母爱的大义大爱面前，毫不留情地指责男主：“自私！”“你还没发现你的问题？”完全不关心男主的艰难处境，而鄙视男主根本不负责任，将男主的选择归为他自己的错误。

死神提示男主，因为身边还有爱你的人，所以不能自杀。这种劝说还是没提到男主自己的作用，有身边他人的爱固然美好，但真正有动力活下去的，还是需要男主自身的价值感。在12种穿越中，男主借助他人的形体和技能尽量避免死亡，女友遗憾地指出每一次活着都是他人的生活，都不是自己的人生。

但是男主每次穿越仍然有很强的自主参与意识，对抗校霸、设计取钱、终极对决等等，凭借阅历、智谋，男主都努力依靠自己的能力认真生活，这也是他自己真切体验过的日子。

明明是他做到的，明明也是他的生活，却没有人看到。